從4月30日公映至今，《給阿嬤的情書(shū)》飛速創(chuàng)下一連串令人驚嘆的紀(jì)錄：

豆瓣開(kāi)分9分，隨后上漲至9.1分，成為近十年來(lái)僅有的4部豆瓣評(píng)分9分以上的國(guó)產(chǎn)電影（不含紀(jì)錄片）之一；

中國(guó)影史首部素人主演票房破億的故事片；

單日票房破億、平臺(tái)總預(yù)測(cè)票房沖破10億大關(guān)……

沒(méi)有大資本加持，全素人主演，《給阿嬤的情書(shū)》緣何在廣東孵化成爆款？

5月17日，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影資料館(中國(guó)電影藝術(shù)研究中心)、廣東省電影局指導(dǎo)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、廣東省文聯(lián)、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部主辦的《給阿嬤的情書(shū)》電影研討會(huì)暨新時(shí)代廣東電影發(fā)展座談會(huì)在北京舉行。張翼、陸弘石、李道新、殷若昕、郁笑灃、左衡、林倫倫、吳冠平、王小魯、應(yīng)旭珺等10余位專家交流發(fā)言，對(duì)這部電影給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是一部現(xiàn)象級(jí)影片，將在中國(guó)電影史上留下深刻的印記。專家們認(rèn)為，作為粵產(chǎn)電影的力作，這部電影對(duì)全行業(yè)產(chǎn)生巨大影響，特別是對(duì)傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)、發(fā)行模式將形成很大沖擊。這部電影的社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值不僅體現(xiàn)在觀眾的共情等方面，也會(huì)在凝聚人心、促進(jìn)海內(nèi)外文化認(rèn)同方面發(fā)揮重要作用。

●南方日?qǐng)?bào)記者 徐子茗 張思毅 劉奕伶

立足嶺南文化

講好中國(guó)故事

影片的意義早已超越票房，成為一條無(wú)聲也無(wú)價(jià)的精神紐帶，凝聚海外游子對(duì)故土的認(rèn)同與眷戀，也讓世界讀懂中國(guó)人的家國(guó)情懷。

從2017年拍第一部潮汕方言電影《爸，我一定行的》到《帶你去見(jiàn)我媽》，再到《給阿嬤的情書(shū)》，廣東青年導(dǎo)演藍(lán)鴻春花了快十年時(shí)間完成他的“潮汕家庭三部曲”。這三部方言電影的共同點(diǎn)是始終聚焦潮汕地區(qū)的家庭情感，小成本制作、素人主演。然而，只有《給阿嬤的情書(shū)》真正打破了方言與地域的界限，走入全國(guó)觀眾的視線。那么，《給阿嬤的情書(shū)》做對(duì)了什么？

藍(lán)鴻春說(shuō)，《給阿嬤的情書(shū)》故事創(chuàng)作成形，正是在他拍攝《四海潮味》時(shí)得到了具體的落點(diǎn)。在東南亞為紀(jì)錄片拍攝進(jìn)行的田野調(diào)查中，他深刻了解到“下南洋”那段沉重而輝煌的歷史：廣東作為著名僑鄉(xiāng)，華僑的歷史不僅是奮斗史，更是家鄉(xiāng)的建設(shè)史。當(dāng)年“下南洋”的人們，通過(guò)僑批這種形式將血汗錢(qián)不斷地寄回家中，贍養(yǎng)家人，大規(guī)模的資金流入也成為當(dāng)時(shí)僑鄉(xiāng)的重要經(jīng)濟(jì)支撐。于是，他決定根據(jù)這段歷史創(chuàng)作一個(gè)全新的故事，“電影里面90%以上的細(xì)節(jié)、情節(jié)都是有真實(shí)原型的”。

藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)的格局似乎一下子打開(kāi)了。不再是記錄潮汕家庭的茶米油鹽、雞飛狗跳，這一次，他依然站在潮汕大地，望見(jiàn)了更遠(yuǎn)的地方。

影片中，番客寄信回鄉(xiāng)贖女兒的情節(jié)，就來(lái)源于一封真實(shí)的僑批——?1927年，旅泰華僑楊捷寄給妻子的僑批上寫(xiě)著“見(jiàn)信至切贖回吾女回家”，這封僑批?目前保存在廣東汕頭的僑批文物館。

華僑們開(kāi)班教中文的橋段，也源于藍(lán)鴻春在采風(fēng)中聽(tīng)到的真實(shí)故事。

泰國(guó)華僑劉子川為了讓海外華裔學(xué)好中文，親手編撰教材，用泰語(yǔ)標(biāo)注音標(biāo)，編寫(xiě)普通話課本、整理《三字經(jīng)》。而片中女主角南枝十?dāng)?shù)年如一日代替逝去的番客木生寄錢(qián)回家，這樣替故友養(yǎng)家的情節(jié)，藍(lán)鴻春在成長(zhǎng)過(guò)程中常常聽(tīng)長(zhǎng)輩講到。

當(dāng)這些真實(shí)故事，以克制中見(jiàn)溫情、質(zhì)樸中有力量的方式呈現(xiàn)在大銀幕，其中的家國(guó)情義讓無(wú)數(shù)來(lái)自不同地域的觀眾潸然淚下。

《給阿嬤的情書(shū)》不僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)大獲成功，更成功走向國(guó)際，于近日在第79屆戛納電影節(jié)期間進(jìn)行了市場(chǎng)放映，引發(fā)大量國(guó)際片商關(guān)注，海外發(fā)行的呼聲日益高漲。許多僑胞在社交平臺(tái)表達(dá)了想早日在海外看到影片的心聲。而影片“出海”的意義，早已超越票房，成為一條無(wú)聲也無(wú)價(jià)的精神紐帶，凝聚海外游子對(duì)故土的認(rèn)同與眷戀，也讓世界讀懂中國(guó)人的家國(guó)情懷。

藍(lán)鴻春說(shuō)，他從未想過(guò)離開(kāi)廣東。在他眼中，嶺南大地原本就有取之不盡的故事來(lái)源，整個(gè)廣東對(duì)嶺南文化的極強(qiáng)自信為本土電影提供了豐沃的土壤，“不只是潮汕，客家和廣府地區(qū)也是如此?！?/p>

而《給阿嬤的情書(shū)》的爆火，也讓許多青年電影人對(duì)本土題材的創(chuàng)作更加充滿信心。曾執(zhí)導(dǎo)入選第28屆釜山國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽新浪潮單元電影《人海同游》的導(dǎo)演蔡杰說(shuō)：“我開(kāi)玩笑說(shuō)，這是‘土法煉鋼’的成功。當(dāng)年侯孝賢的編劇朱天文也曾這么自嘲，但他們依然拍出了至今無(wú)法被超越的一批作品?！辈探苷J(rèn)為，廣東電影人有著自身獨(dú)特的氣質(zhì)，他們從日常中汲取營(yíng)養(yǎng)，從在地風(fēng)土中構(gòu)成影像?！拔覀兛梢栽谟邢薜臈l件下，用最真誠(chéng)的方式，講好腳下的故事，不留遺憾?！?/p>

不“催熟”爆款

“全鏈條”培育

廣東從電影培育土壤和生態(tài)入手，將“導(dǎo)演想拍的”“群眾愛(ài)看的”和“廣東特色的”有機(jī)結(jié)合，統(tǒng)籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

百年前，中國(guó)電影的拓荒時(shí)期，最早開(kāi)墾這片領(lǐng)域的一批電影人——“中國(guó)電影之父”鄭正秋、“現(xiàn)實(shí)主義電影奠基人”蔡楚生、第一位走上銀幕的女演員嚴(yán)珊珊、第一位影后胡蝶等，都來(lái)自廣東。改革開(kāi)放初期，張良、丁蔭楠等一代電影人，拍出《孫中山》《周恩來(lái)》《雅馬哈魚(yú)檔》《特區(qū)打工妹》等大批精品力作，頻頻斬獲華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等各類大獎(jiǎng)，引領(lǐng)了中國(guó)電影發(fā)展的浪潮。

然而，在中國(guó)電影市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型過(guò)程中，得改革開(kāi)放風(fēng)氣之先的粵產(chǎn)電影卻一度面臨創(chuàng)作能力不足和人才流失的困境，其影響力與廣東經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省和票房大倉(cāng)的地位不相匹配。

對(duì)此，廣東沒(méi)有急于求成“催熟”爆款，而是從培育土壤和生態(tài)入手，穩(wěn)扎穩(wěn)打地構(gòu)建覆蓋創(chuàng)作、拍攝、制作、發(fā)行、放映、人才培養(yǎng)等全鏈條的產(chǎn)業(yè)生態(tài)——

在創(chuàng)作端，通過(guò)創(chuàng)作信息交流機(jī)制、重點(diǎn)電影項(xiàng)目推進(jìn)機(jī)制，將“導(dǎo)演想拍的”“群眾愛(ài)看的”和“廣東特色的”有機(jī)結(jié)合。對(duì)于納入規(guī)劃的優(yōu)秀作品，主管部門(mén)進(jìn)行重點(diǎn)跟蹤，集聚資源推動(dòng)加快生產(chǎn)，及時(shí)協(xié)調(diào)解決拍攝過(guò)程中遇到的困難。

在人才端，持續(xù)實(shí)施“繁星計(jì)劃”和中小成本影片扶持計(jì)劃，以“資金扶持+創(chuàng)作指導(dǎo)+資源對(duì)接”模式，專注扶持青年影人及小成本項(xiàng)目，解決其缺資金、缺人脈、缺資源的痛點(diǎn)。

在資金端，廣東統(tǒng)籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，對(duì)優(yōu)秀項(xiàng)目從劇本孵化到成片生產(chǎn)，分階段給予資金支持。

在服務(wù)端，搭建“1+21”省市聯(lián)動(dòng)協(xié)拍網(wǎng)絡(luò)，為劇組提供勘景、協(xié)調(diào)、資源對(duì)接。各地創(chuàng)新服務(wù)方式，與交通、餐飲住宿、保險(xiǎn)、石化等行業(yè)合作，對(duì)劇組拍攝進(jìn)行費(fèi)用減免，實(shí)實(shí)在在為劇組減輕成本。

這套政策“組合拳”讓好作品和人才在沃土中慢慢扎根、自然生長(zhǎng)。

“繁星計(jì)劃”實(shí)施兩年來(lái)，已扶持20部電影作品，其中12部已攝制完成，6部已領(lǐng)到龍標(biāo)，1部入選戛納電影節(jié)市場(chǎng)展映。

獲得“繁星計(jì)劃”100萬(wàn)元扶持的潮汕方言喜劇《夏雨來(lái)》導(dǎo)演楊清希告訴記者，“這筆錢(qián)對(duì)于當(dāng)時(shí)的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)可謂是‘雪中送炭’。”當(dāng)時(shí)，《夏雨來(lái)》已拍攝完成，但因多家投資方撤資，劇組沒(méi)錢(qián)做后期而陷入停滯。制片人抵押了房產(chǎn)，項(xiàng)目一度要“爛尾”。直到2024年，他們拿到第一筆60萬(wàn)元扶持資金，用這筆錢(qián)把特效、調(diào)色、配樂(lè)一項(xiàng)項(xiàng)做完，才終于有了成片送審、上映。2025年8月，《夏雨來(lái)》登上大銀幕，三天票房破千萬(wàn)，最終斬獲超2700萬(wàn)元。在潮汕地區(qū)，它成為現(xiàn)象級(jí)影片，上座率一度超過(guò)同檔期大片。

“希望‘繁星計(jì)劃’一直辦下去，它給了我們青年影人非常實(shí)際的助力。”楊清希說(shuō)。

“政策包”護(hù)航

讓創(chuàng)意落地

得益于“廣東影視政策15條”的頂層設(shè)計(jì)與精準(zhǔn)扶持，大批電影人深耕廣東進(jìn)行創(chuàng)作，從迎合主流商業(yè)訴求轉(zhuǎn)向?yàn)橄到y(tǒng)化開(kāi)掘區(qū)域文化。

去年7月，《長(zhǎng)安的荔枝》上映前，總制片人李亞平重走了廣東的荔枝林。一年前劇組在廣東拍攝時(shí)，荔枝還沒(méi)成熟。一年后，當(dāng)她再次踏上這片熟悉的土地，樹(shù)上已掛滿了果，空氣中仿佛都透著清甜。

看著漫山遍野的荔枝，李亞平再次感嘆“來(lái)廣東取景拍攝是十分正確的選擇”?！八鼮檠輪T提供了真實(shí)的表演氛圍，也給觀眾傳遞出熱烈、生動(dòng)的視覺(jué)感受，這是其他拍攝方案難以還原的?！迸臄z前，李亞平曾考慮棚拍、用技術(shù)代替實(shí)景，但最終決定還是實(shí)景呈現(xiàn)。劇組在陽(yáng)春搭建了吊腳樓、棧橋及水道等極具嶺南特色的建筑，并在苔蘚和野生海芋等生態(tài)細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，呈現(xiàn)獨(dú)特的荔林風(fēng)光。

《長(zhǎng)安的荔枝》在廣東備案立項(xiàng)，入選廣東省重點(diǎn)影片項(xiàng)目庫(kù)，從立項(xiàng)、拍攝到宣發(fā)都獲得省電影主管部門(mén)的全鏈條扶持。影片超三分之一的場(chǎng)景在廣東拍攝，依托“1+21”全省影視協(xié)拍網(wǎng)絡(luò)獲得協(xié)拍服務(wù)?！皬呐臄z到上映只花了8個(gè)月，這對(duì)于一部商業(yè)大片來(lái)說(shuō)是十分高效的?！崩顏喥浇榻B，銀幕之外，片方也通過(guò)各種形式大力推廣荔枝，例如在每站路演設(shè)置“荔枝使”角色，讓更多觀眾品嘗荔枝之“鮮”。

“剛開(kāi)始只是想跟廣東的政府部門(mén)接觸，看能否在拍攝上得到支持。”李亞平坦言，起初電影公司歸屬感并不強(qiáng)，但在與廣東的接觸中，感受到影視扶持政策的務(wù)實(shí)及工作人員的專業(yè)，“他們真心幫扶企業(yè)，不管大小”。這也促使李亞平將自己的愛(ài)美影視公司從上海遷至廣東。

對(duì)李亞平來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)安的荔枝》開(kāi)了個(gè)好頭——斬獲6.91億元票房，獲得金雞獎(jiǎng)6項(xiàng)提名。未來(lái)，她還將繼續(xù)深耕廣東進(jìn)行創(chuàng)作?！拔覀兿Ｍ浞掷脧V東的招商引資政策和對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的重視，踏踏實(shí)實(shí)做好內(nèi)容?！蹦壳埃瑦?ài)美影視的《太白金星有點(diǎn)煩》《最佳辯手》等新項(xiàng)目都已在廣東落地推進(jìn)，未來(lái)還計(jì)劃開(kāi)發(fā)更多廣東本地的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

廣東的政策溫度與文化土壤，吸引著越來(lái)越多“李亞平”式的電影人帶著創(chuàng)意與夢(mèng)想前來(lái)落地。而他們帶來(lái)的，遠(yuǎn)不止一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，還有隨之而來(lái)的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和人才庫(kù)。

隨著《克什米爾公主號(hào)》《獵金·游戲》《空槍》等大量頭部項(xiàng)目在廣東落地拍攝，本土青年創(chuàng)作者得以在頭部劇組中跟崗學(xué)習(xí)、參與實(shí)戰(zhàn)，一批批年輕人快速成長(zhǎng)。廣東的影視生態(tài)，逐步形成“人才引得進(jìn)、項(xiàng)目扎得下、創(chuàng)作長(zhǎng)得壯”的良性循環(huán)。

此外，還有一場(chǎng)長(zhǎng)期主義的布局——以頭部項(xiàng)目激活本土產(chǎn)業(yè)生態(tài)的同時(shí)，培育本土人才隊(duì)伍，為廣東電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展儲(chǔ)備人才活水。

2024年底，曾深度參與《獨(dú)行月球》《滿江紅》《飛馳人生2》等項(xiàng)目的超樂(lè)無(wú)限總制片人張小磊將公司落戶廣州南沙，旗下專注喜劇的超樂(lè)無(wú)限、專注驚悚題材的超行文化，以及多位制片人、導(dǎo)演的工作室，均注冊(cè)在此。

“我們?cè)敢夂蛷V東一起做一件10年出成績(jī)的事，不急于求成，在喜劇人才培養(yǎng)的賽道持續(xù)深耕?！睆埿±诮榻B，公司希望培養(yǎng)南北融合的喜劇創(chuàng)作人才，現(xiàn)已挖掘一批廣東籍的年輕創(chuàng)作力量，還將推動(dòng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)南北流動(dòng)，以期孕育更多具有灣區(qū)特色的作品。據(jù)悉，超樂(lè)無(wú)限已在廣東出品了《奇遇》《蝴蝶樓·驚魂》兩部票房破億的影片，新片《什么意思夫婦》也在廣東完成了立項(xiàng)、拍攝。

去年5月，廣東在深圳文博會(huì)上發(fā)布文化產(chǎn)業(yè)“政策包”，其中《關(guān)于推動(dòng)廣東影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干政策措施》，構(gòu)建起覆蓋劇本孵化、拍攝制作、宣發(fā)推廣、海外發(fā)行的全流程扶持體系。政策實(shí)施一年來(lái)，粵產(chǎn)電影迎來(lái)“爆發(fā)期”。

華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院視聽(tīng)傳播系主任、副教授陳希認(rèn)為，在“廣東影視政策15條”等相關(guān)政策的保駕護(hù)航下，廣東電影“文化主體性”覺(jué)醒邁入了新的階段，電影人將創(chuàng)作視野重新投向本土現(xiàn)實(shí)與凡人微光，從迎合主流商業(yè)訴求，轉(zhuǎn)向系統(tǒng)化開(kāi)掘區(qū)域文化，其核心動(dòng)力正源于上層設(shè)計(jì)的強(qiáng)化與精準(zhǔn)扶持?！督o阿嬤的情書(shū)》《照相師》《點(diǎn)點(diǎn)星光》《回南天》《夏雨來(lái)》等作品的應(yīng)運(yùn)而生便是例證。

目前，廣東已規(guī)劃《開(kāi)火》《英歌》《瑯琊榜》等20余部兼具社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)潛力的大體量項(xiàng)目。今年還有《克什米爾公主號(hào)》《大圣崛起》《空槍》《生死擺渡》等10余部?jī)?yōu)秀影片即將公映，一批粵產(chǎn)佳作蓄勢(shì)待發(fā)。

“廣東歡迎張藝謀，也歡迎未來(lái)的張藝謀。”日前，廣東省電影局相關(guān)負(fù)責(zé)人再次向業(yè)界發(fā)出誠(chéng)摯邀請(qǐng)。廣東正踏實(shí)搭建一個(gè)讓創(chuàng)作者敢試錯(cuò)、能成長(zhǎng)、被看見(jiàn)的生態(tài)系統(tǒng)，為有想法的電影人、有潛力的年輕人提供更多機(jī)會(huì)。相信這不是一句口號(hào)，而是一份長(zhǎng)期主義的承諾。廣東電影的未來(lái)，就藏在這份誠(chéng)意與耐心之中。